[ сборник ]
Древнерусское искусство XV – начала XVI веков.
// М.: 1963. 296 с.
Редколлегия: В.Н. Лазарев, О.И. Подобедова, В.В. Косточкин.
Содержание
В.Н. Лазарев. Древнерусские художники и методы их работы. — 7
А.А. Тиц. Некоторые закономерности композиции икон Рублёва и его школы. — 22
Г.К. Вагнер. О пропорциях в московском зодчестве эпохи Андрея Рублёва. — 54
Г.И. Вздорнов. Фресковая роспись алтарной преграды Рождественского собора Саввино-Сторожевского монастыря в Звенигороде. — 75
М.А. Ильин. К датировке «звенигородского чина». — 83
Приложение. О.П. Бояр. К вопросу о «звенигородском чине». — 93
Е.С. Овчинникова. Новый памятник станковой живописи XV века круга Рублёва. — 94
A.В. Рындина. Влияние творчества Андрея Рублёва на древнерусскую мелкую пластику XV-XVI веков (ветхозаветная «Троица»). — 119
М.М. Постникова-Лосева и Т.Н. Протасьева. Лицевое евангелие Успенского собора как памятник древнерусского искусства первой трети XV века. — 133
К.В. Корнилович. Об окладе «Христофорова евангелия». — 173
Н.Г. Порфиридов. Малоизвестный памятник древнерусской скульптуры (каменный крест из Боровичей). — 184
Ю.Н. Дмитриев. О формах покрытия в новгородском зодчестве XIV-XVI веков. — 196
B.В. Косточкин. О мастерах крепости Копорье. — 208
А.И. Некрасов. Собор в Киржаче. — 217
Приложение. П.Н. Максимов. Дополнительные данные о соборе в Киржаче. — 233
Л.С. Ретковская. О появлении и развитии композиции «Отечество» в русском искусстве XIV-XVI веков. — 235
Л.И. Якунина. Памятник портретного шитья конца XV века. — 263
Н.Н. Черногубов. Икона «Борис и Глеб» в Киевском музее русского искусства. — 285
Список иллюстраций. — 291
От редакции. ^
Группа по изучению древнерусского искусства начала систематически работать с конца 1959 года. За это время вокруг неё объединились многие специалисты в данной области науки, изучающие огромный период в истории русской культуры. Этот период охватывает примерно восемь веков. Между тем изучен он далеко не полно, хотя за последние сорок лет было сделано много новых открытий, не отделимых от успехов советской реставрационной науки.
Большинство памятников остаётся неизданными, методика работы, эстетические взгляды древнерусских мастеров только начинают привлекать к себе внимание и подвергаться пристальному анализу. В этих условиях первоочередной задачей науки о древнерусском искусстве является предварительная постановка общих вопросов, для решения которых необходимы достаточно весомые предпосылки в виде систематически подобранных фактов. Вот почему на данном этапе развития нашей науки было бы преждевременным создавать сборники тематического порядка. Здесь нужны более гибкие формы, которые не мешали бы собиранию материала по зёрнышкам, без жёсткого объединения этого материала под знаком какой-либо одной ведущей темы. Поэтому мы и в дальнейшей нашей издательской практике будем ограничивать материал лишь хронологическими рамками. Таким образом, в настоящем сборнике основная группа статей посвящена искусству XV — первой половины XVI в. — периоду, наиболее примечательному как в истории русской государственности, так и в формировании русского изобразительного искусства.
наверх
|